港片也在破地狱啊——观《破地狱》随感
这是一部回归电影本质的影片,没有什么大场面,没有什么特效,有的只是演员通过表演把故事给你娓娓道来,让你通过香港殡葬行业的一个传统习俗(破地狱)来体会我们平时生活中的矛盾与冲突,来了解生死,来思考人生。所以如果是冲着这个名字以为是恐怖片,惊悚片的朋友请绕道而行。
这是一部回归电影本质的影片,没有什么大场面,没有什么特效,有的只是演员通过表演把故事给你娓娓道来,让你通过香港殡葬行业的一个传统习俗(破地狱)来体会我们平时生活中的矛盾与冲突,来了解生死,来思考人生。所以如果是冲着这个名字以为是恐怖片,惊悚片的朋友请绕道而行。
卫诗雅在港片《破·地狱》里扮演许冠文的女儿,父女间有着复杂纠结的心结。来台宣传之际,她接受时报周刊 CTWANT 专访时坦言,参与生死题材的拍摄,使她对生命有了新的感悟,深刻体会到提前筹备身后之事的重要性,甚至开始考虑提前选定遗照、撰写遗书等,只为能好好道别。
获得冠军的是甄子丹、张智霖、许冠文、吴镇宇、张天赋等人主演的港片《误判》,上周票房为637.4万港元,上映16天累计票房达1851.9万港元。这是该片上映以来连续第二周夺冠,表现相当优秀,按照目前的增长态势,下线时达到2500万港元问题不大,突破3000万港元
电影《破·地狱》中的“破地狱”具有多重深层含义:观看电影《破地狱》,首先它是一部港片,对这个题目我们可能还不是很了解,于是我去查找了相关资料,知道了原来题目还是有深度的。
在人生这场漫长且充满变数的旅程中,痛苦犹如影随形,常常在不经意间将我们拖入黑暗的深渊。而当我们聚焦于《破地狱》这部作品时,它宛如一盏明灯,照亮了一条别样的应对痛苦之路 —— 当你觉得痛苦的时候,要跳出来,离远一点。
《破·地狱》是由英皇电影、阿里影业和尚乘数科出品,陈茂贤自编自导,黄子华、许冠文、卫诗雅、朱栢康主演的,首部以中国香港殡葬业为背景的电影。
《破·地狱》近日正式公映,以冷门殡葬题材撬动1.22亿港币本土票房,再度刷新纪录,成为中国香港影史华语片票房冠军。
比如有人认为,许冠文所饰演的文哥一家,是一个腐朽恶臭的父权家庭,手艺传男不传女,满口嫌弃女人污秽,厌女的模范标兵。
这一年的院线电影,有两部非常特别。它们的名字就颇引人注意:《周处除三害》《破·地狱》,听着就不是我们现实语境里的词汇,因此连带着也不会是我们内地的生活。
破地狱本身不再是一种单纯的形式或者“迷信”,影片利用破地狱来思考,以离别的支点去撬动人生的意义。对“地狱”有了不同的理解,不仅仅是逝去的人,活着的人也有无数的地狱要去破。影片中有偏见,有不足,有不解,等等那些让我们不完美的地方。
最近,小编的朋友圈反复被香港电影《破地狱》刷屏了。不少朋友看完以后,感慨万千。有人说这是对传统文化的一种致敬,也有人想起了自己已经离去的亲人被触动而哭。
影片《破·地狱》以传统殡葬仪式为引,却并未聚焦与此,而是深入探寻活人在面对生死与种种生活困境时的复杂情感与内心挣扎,进而引出了“活人也需要破地狱”的主题。
今年港台电影确实比较争气,但今年在内地市场表现比较火的港台电影,除了《周处》算是商业类型片,香港三部《年少日记》《白日之下》《破地狱》其实都比较文艺,而且前两部是典型文艺片,《破地狱》算是商业剧情片。
当眼泪争先恐后从眼眶涌出,我像被人猝不及防打了一闷棍。到处找纸不得,只好用口罩擤鼻涕。
说起来挺巧的,前几天刚刚刷到那位很红的入殓师网红,她说自己目前不想做这个工作了,打算出去自主创业。
我觉得在中国,越是费工夫费力气的电影,票房很难尽人意。反而像一些纯故事片,票房非常高,比如《你好李焕英》,还有《消失的她》,《抓娃娃》等等。《误杀3》现在不知道怎样,过年的时候,《唐探1900》不出意外,票房至少应该有二十多亿。反而像《封神战火西岐》《蛟龙行动
文玥,一名在生死线上奔波的救护员,她竭尽全力挽救濒危的病人,但并非每次都能挽回生命。每当面对失败的时刻,文玥总会选择一种极端的方式去发泄,她会与医生一夜情,她在酒店的床上寻求短暂的慰藉。这种行为,虽不被世俗所接受,却是她对抗内心压抑与痛苦的一种方式。
《小小的我》上映前学贾玲的"不露脸”营销起到了很好的效果,今天正式上映,导致很多粉丝冲入电影院,想看看易烊千玺一年多时间不露面,是到底产生了哪些变化?是否真的如病人一样瘦成“皮包骨”。
年近80的张艺谋一直在进行全新的尝试,从谍战到战争,而《第二十条》是他在社会议题一次别具匠心的创新。
但今年随着大片们的纷纷提档,让本周末变成了票房大战的战场,12月27号就有3部重磅新片首映,可惜有人欢喜有人愁,票房差距相当明显。